Аңдатпа
Статья посвящена анализу нового явления современного казахстанского массового кино, обозначенного авторским термином «казахская слезоточивая волна». Исследование исходит из того, что почти одновременное появление коммерчески успешных национальных семейных мелодрам со сходными сюжетными моделями, системой образов и стратегиями аффективного воздействия свидетельствует о формировании самостоятельного культурного феномена. Несмотря на широкий зрительский успех, данный корпус фильмов до настоящего времени не становился предметом специального киноведческого/культурологического исследования. Научная новизна статьи заключается в первой попытке концептуализации этого явления и введении в научный оборот понятия «казахская слезоточивая волна» как аналитической категории для описания современных процессов в национальном кинематографе Казахстана. Материалом исследования послужили фильмы «Ыстық ұя» (2025), «Құшақташы, мама» (2026), «Тастамашы, ана» (2026) и «Мама» (2026), а также сложившиеся вокруг них зрительские практики. Методологическую основу составляют культурологический анализ, исследования мелодрамы, психоаналитическая концепция Андре Грина, а также подходы Томаса Эльзессера, Марты Нуссбаум и Сьюзен Сонтаг к изучению аффекта и репрезентации эмоций. В статье рассматриваются повторяющиеся сюжетные структуры, система образов и способы эмоционального воздействия, а также формы публичного переживания фильма, сопровождающие его прокат и распространение в цифровой среде. Автор показывает, что современная национальная семейная мелодрама художественно осмысляет кризис родства и способствует трансформации эмоциональной культуры современного Казахстана. Предлагаемое понятие «казахская слезоточивая волна» рассматривается как аналитический инструмент, позволяющий описать новый этап развития национального кинематографа и наметить перспективы дальнейших исследований эмоциональной культуры, массового кино и семейной мелодрамы в постсоветском Казахстане.